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【评论】郎绍君:读尚涛画

2017-02-23 13:59:43 来源:艺术家提供作者:
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  在上世纪30年代后期至40年代出生的花鸟画家中,尚涛是极富个性的。这一代画家接受的是解放后的学院教育,深受“现实主义”思想和风格的影响,对各种新形式缺乏敏感。改革开放后,他们都在不同程度地求变,但求变的过程相对沉重,不像年轻一代那么有可塑性,“变”得那么快,那么轻松。

  花鸟画的变革是最难的,迄今也没有多少以新变产生大影响的人。这与花鸟画本身具有形神规定性(苏东坡所谓“有常形”)有关,也与花鸟画的传统有关。在我的印象中,尚涛是一个执着的探索者:他认定方向,不轻易改变主意,能够以“咬定青山不放松”的精神坚持,他多年来的稳定的画风是这种坚持的最好证明。

  或许可以用“凝重”“拙厚”来形容尚涛作品的基本特点,但这不是一般的“凝重”“拙厚”,而是尚涛所独有的以墨色为主,强调平面构成、形象结构化并带有装饰意味的“凝重”“拙厚”。这种风格在很大程度上改变了传统写意花鸟的书写性和抒情性,赋予了花鸟、静物近乎建筑与雕塑的体量感和力度。如果用书法来形容,这不是行草书,而是楷书,不是法帖,而似碑版。

  当代中国画演变的基本特点是趋于多元,追求个性,竞尚奇巧,迎合世俗。而尚涛追求个性而不迎合世俗,以静态、素雅、朴拙、大壮为宗,品格和境界自是不同。

2012 年10 月8 日于北京

文/郎绍君:中国艺术研究院研究员、国家文物鉴定委员会委员、中央美术学院客座教授

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